《唐山大地震》在唐山首映，我致電唐山的友人，向他們詢問現場的情況，得到的回答是：“只有唐山以外的人才能被這部電影打動”。

　　非常愕然。繼續追問下去，知道了原因。他們認為，唐山大地震的創痛，實在太大了，也太重了，而電影卻只表現了一個家庭的悲歡離合，根本不足以代表整個唐山，只有唐山以外的人才會以為電影里的傷痛就是全部，所以，這部電影不應該冠以《唐山大地震》之名。

　　有影評人的意見與此相仿。列孚認為，如果把錢剛的報告文學《唐山大地震》和張翎的小說《余震》結合在一起，既有全景展示，又有個人命運的更迭，這部電影才有可能成為一部真正的巨作，只有這樣，才不愧《唐山大地震》之名，現在這部電影，叫《余震》似乎更妥當。

　　不過，不論是唐山朋友，還是列孚，并不是要和片名較勁，而是為這個故事的口徑過小感到不滿。這幾十年來，我們的敘事模式，始終是大口徑的、宏大敘事的、遮蔽個人感受的。上映于1979年、同樣以唐山大地震為題材的電影《藍光閃過之后》，就著重表現群像，更偏重光明的景象，劇中人沒有心理陰影，沒有傷痛在身后拖拽，迅速走進了新生活，個人痛感幾乎缺席。

　　但一場巨大的災難，其實是許多個人的災難，一場劫難再巨大，一旦落實到終點，也不過是每個家庭的劫難。唐山大地震，是每個人的地震，每一個人的地震，都是唐山大地震。而明白這一點，我們用了幾乎三十年，期間還伴隨著無數次的反復、回調，終于，“個人痛感”的講述被提上議程，個人的故事獲得了凸顯出來的資格，甚至可以作為歷史事件的縮影和代表，例如《唐山大地震》。

　　馮小剛電影的缺點是顯而易見的，但可以肯定的是，一部由唐山市政府籌劃并且投資的電影，居然允許了這樣一個故事，允許“個人痛感”成為主角，而不是漫無邊際的全景式展示。無論如何，這也是一種進步。
 

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